《那就是聲優》：只有偶像才有出路？

近年日本動畫的其中一個明顯題材，是藝能界相關的故事，例如《偶像大師》（アイドルマスター）系列、《LocoDol》（普通の女子校生が【ろこどる】やってみた。），還有男版的《少年好萊塢》（少年ハリウッド）等等，我想這與「宅經濟」及AKB48的流行頗有關連（背後似有一種育成邏輯）。而近來這種勢頭有向動畫界自身擴展的傾向，去年底今年初播出、講述動畫製作的《白箱》（SHIROBAKO），刷新了niconico（ニコニコ）的高分紀錄；上季的《那就是聲優！》（それが声優！）也獲得不俗評價，似乎御宅族的相關產業都很獲垂青。但御宅族如我，看到的倒不止於行業實態，而是行業有何問題。

地區情緒還是球技重要？——從中港大戰到中日韓聯賽

因為世界盃外圍賽中國對上香港，又引起一陣中港矛盾的討論，譬如香港戶外放映賽事發起人便說是港人身分認同的問題。當然在國際層次比賽，身分認同自是必然；只不過令人奇怪的，是他對在外看港隊比賽聽到別人罵港隊差勁、但這次看到街坊只有支持聲音而感動，難道一個愛看球的球迷，就不能罵差勁的表現？

當擦邊球不再擦邊——從《太太是女高中生》到《老婆是學生會長》

上季動畫有個頗有趣的情况：「異色」（沒錯，是異常地色）作品頗搶眼，雖說故事取向完全不同：《監獄学園》走急色嚴肅搞笑路線，《我老婆是學生會長！》（おくさまが生徒会長！）大玩曖昧，《下流梗不存在的灰暗世界》（下ネタという概念が存在しない退屈な世界）探討道德趕絕色情的不現實，但簡單概括而言都是校園＋情慾的故事，對照近年大量在校園大談情慾的作品，正好反映近年日本的娛樂色情化的遍地開花。而令我更有况味的，是《我老婆是學生會長！》的名稱及故事情節，不由得令我想起十年前的《我太太是女高中生》（おくさまは女子高生），也正好有情慾進化的觀照作用。

《刺客聶隱娘》：訴說「刺客」流變的故事

因為一直被認為藝術得不能再藝術的侯孝賢，也因為康城影展的最佳導演獎項加身，《刺客聶隱娘》注定在上映時已廣受注目，換來的當然也是觀眾熱捧，亦大呼難懂。雖然很多人說要看「補充資料」才能看明劇情，但只論故事主線本身，與其說必要的是補充資料，不如說是對傳統文化的理解。

正如有很多觀眾把故事定調於「殺」與「不殺」之間，也如不少評論說這個刺客救多於殺，其實都墮入了一個前設討論中：急於把它歸類為中國（尤其香港）電影一直賴以成名的武俠電影，一如當年對《臥虎藏龍》所想的那樣。

《風險之神》：黑心企業自我合理化的日本真象

最初看《風險之神》（リスクの神様）第一話時，以為是「PR For Dummies」，在大眾勢力抬頭的當下，以反面的公共關係工作來切入，題材似乎頗為新穎；可惜最終變成日本俯拾皆是的偵探劇，主角群全部變成正義化身。當然這種陳腔濫調的邪不勝正討論意義不大（譬如湯禎兆早已說到警探劇及醫療劇與沙林毒氣的關聯），但我卻覺得有趣的在於劇中對「邪」一方的描寫，對應着社會的一大問題：黑心企業的盛行。

我想《風險之神》想回應的，其實是一個社會的大背景：一直視中國為黑心製品大國的日本，諷刺地近年屢屢爆出多方面的安全問題，前有多公司售賣過期食品或延長「賞味期限」的作弊，後有核輻射這個尾大不掉的危機。這一連串風波的背後，很難不令人把目光投在日本的企業體制上。