《偽裝夫婦》×《大齡女子》：高齡戀愛已變尋常？

剛結束的秋季日劇中，兩齣講述高齡戀愛的「大牌」劇觀眾反應兩極：《偽裝夫婦》（偽装の夫婦）獲得不俗口碑（雖然結局惹來不少批評），《大齡女子》（オトナ女子）卻被批評得十分慘烈。但讓我覺得有趣的，並非在於收視或口碑上的差異，而在於日劇對高齡戀愛的表述，似乎有了轉變：「高齡」不再是主角。

由戀愛到不婚

若說戀愛高齡化是近數年日劇的走向之一，大家大抵都會同意——在社會初婚年紀推遲、離婚率偏高及年金改革的現况下，高齡戀愛的描寫可說是日劇對社會的回應。因而這十年的不乏有口碑的高齡情感題材日劇，2005年的《熟年離婚》、2008年的《Around 40》都是代表作。

而近年講求速食的後資本主義社會下，所謂「高齡」似乎更有年輕化的趨向，如《大齡女子》中男主角對「女子」的界定是25歲為止。這個歲數斷限令人想起近十年一個很紅的潮語：年近30而未結婚的「敗犬」（負け犬），即中華圈所謂的「剩女」。

雖說90年代以來社會一直關注初婚高齡化現象，1999年便有高收視日劇《Over Time-オーバー・タイム》，但畢竟還是以戀愛故事為主軸；至近年的「敗犬」風潮下，出現的則是不少探討社會現象多於純粹描述愛情故事的20代至30代婚戀日劇，2005年的《anego》、2011年的《我無法戀愛的理由》（私が恋愛できない理由，以20代為主軸）與2012年的《結婚不結婚》（結婚しない，以30代及40代為主軸）即是顯而易見的例子，探討的大致是單身／不結婚的生活是否不妥。

天海祐希與篠原涼子的象徵

從時間來看，《偽裝夫婦》與《大齡女子》應是一直以來探討戀愛高齡化的延續——我所指的不是年次的先後，而是它們一直以同年齡段的女性為主角——《Over Time》、《Around 40》（《Over Time》中文有譯《三十拉警報》的，剛好在《Around40》約十年前）、《結婚不結婚》到現在《偽裝夫婦》，指涉的是第一代張揚自我、不再奉行男性本位的「花子族」（Hanako族）；《anego》及《大齡女子》則是經濟泡沫爆破、社會開始談論男女平等時踏入社會的一代，可以說兩者均是女性地位提升的先鋒世代。而更易察覺的是，這些劇很多由天海祐希及篠原涼子擔綱，明顯有種強烈的定型——她們都是以女強人出現於劇中，呼應着社會的看法。

之所以贅述這些背景，在於這正是《偽裝夫婦》與《大齡女子》的差異：珠玉在前，如何能超脫以前的探討，才是關鍵。以《大齡女子》的牌面來說，篠原涼子、江口洋介、吉瀬美智子、谷原章介的陣容，收視只是個位數，可說慘不忍睹。我想劇本的問題在於主旨定得太迂闊：按照該劇宣傳廣告的「女子のリアルを、すっぴんにする」（把女性的真實面貌不加修飾地展現出來）及開播前插科打諢的「了解女人現狀」說法，頗有探討社會的野心；只是三個40代女角的情節雖算是交代了，卻讓一直看這類故事的觀眾有一大疑問：它的獨特性在哪裏？似乎從姊弟戀到家庭負擔，都是耳熟能詳的故事，不過是多了「媽媽談戀愛」的環節罷了（而且是三個女角中戲份最輕的，結構上最可有可無），跟十年前敗犬熱潮下的30代故事有何分別？

不是說故事本身並沒有探討40代所面對的問題，而是主調放在了戀愛故事而非社會性之上，形成了一種平凡化：既流於一般戀愛故事的情節，男女情感或對上、對下的親子關係甚至尾段刻意強調的「素顏」，其實每代女性都會遇到，顯示不出40代的獨特問題；也未能仔細挖掘老去的花子族在社會的角色走向，令40代的處境看起來不過是以前30代婚戀劇了無新意的加強版而已。

相比之下，《偽裝夫婦》的聰明之處在於並沒有直接探討40代的婚戀問題，而是以陪襯的方式出現，主調是個人性格的解放（若有留意劇名出現時的背景便能知道）——如果說這是把傳統日本人轉換成現代人的過程的話，正好延續花子族的命題（但在故事背景上，卻恰巧是反面——20代花子族是風華正茂的年代，30代起很多都變回傳統平凡女人，反而主角是由表面柔弱轉成個性型，頗有反諷意味），也帶出了新鮮感（起碼天海祐希不再是孤獨的女強人）。當然另一個別具時代氣息的處理是加入了同性戀的討論，因而令觀眾覺得，這個故事述說的是現實／現在的故事。

「高齡」不再含有特殊意義

不過最令我注意的並非劇本構想的問題，而是「高齡」二字在這兩劇的地位，像背景多於故事核心。正如《大齡女子》近乎每集都有一段男主角的「戀愛學堂」，雖說呼應着故事主線的發展，但卻是在談論戀愛本身而非世代問題，令人很易看出故事結構重點在戀愛而非40代，加上工作、人際關係等等在各個年齡段都會遇到的相似問題，反令劇名中的「オトナ」（女人，含有成熟的意味）意義更含糊。

《偽裝夫婦》也類似，劇情重要組成部分中，無論是個性解放還是愛的本質甚至是同性戀的析述，與年紀問題都無必然關係，甚至極端地說，就算男女主角各自減十歲，也完全不影響劇情脈絡，與其說是刻意牽涉高齡，不如說是特意把設定調校至與天海祐希一致。此所以此劇的賣點甚為簡單突出：把天海祐希的新鮮感提煉出來就是了。

不能說這樣淡化高齡設定是優是劣，只是兩劇所反映的或許是一種社會氣氛的轉變——大抵社會已默認「高齡化」不再是議題而是已然降臨的現實。以此看來，今後日劇可能也會有更多從這個方向走的作品出現吧。

日本政府今年（2015年／平成27年）的人口相關資料，老年人口已超過25%