《我太受歡迎了該怎麼辦》：腐女與現實的衝突

去季動畫中有一齣以腐女為主角的作品，讓人大開眼界——起碼於對BL及後宮興趣不大的我而言仍有吸引力，畢竟坊間描述腐女愛看的BL題材甚多，但圍繞腐女本身的卻甚少。話雖如此，以腐女作為後宮戀愛題材，其結局早已可料。

《逃避可恥但有用》：媒體聚焦主婦價值的淺見

上季最受注目的日劇，無疑是《逃避可恥但有用》（逃げるは恥だが役に立つ，港譯《僱傭妻子》，台譯《月薪嬌妻》），不僅罕有地收視從頭到尾持續上漲，結局突破20%收視更被日本媒體喻為奇跡。正如之前所說，其核心命題其實並不新鮮，只不過從大中華媒體的釋述來看，似乎只是一種顧影自憐多於理解日本的問題。 

便當過客、粉紅妖女、突擊娘與革命少女——高達女主角的變遷

久久提不起勁看的高達（ガンダム）電視作品，近日終於一口氣看完這兩年的三部，最大感想除了是與《鐵血的孤兒》（鉄血のオルフェンズ）相比《G的復興》（Gのレコンギスタ）與《UC Re:0096》只是過家家外，還有女主角的形象都如出一轍：都是有地位的公主型人物。再擴闊聯想的話，近二十年的高達作品女主角幾乎都是如此，那似乎有很強的時代因素在內。

前期：主角的戰場敵人 但有感情連結

以女主角的形象劃分，大抵可以G（即格鬥那一代）為界：G之前的多是駕駛員，而Ｇ之後的多是公主，而G本身的女主角則是歷代最廢的打醬油角色。雖然前兩代高達其實並沒有嚴格意義上的女主角，但若以故事所佔份量來衡量誰是女主角的話，由初代高達的拉拉（ララァ）、Z的科（フォウ）、ZZ的哈曼嘉（ハマーン・カーン）到V的卡迪珍娜（カテジナ），都有明顯的共通點：MS駕駛員、強化人或NewType、主角陣營的敵人、與主角有很深的感情連結、不得善終。

與主角有很深連結雖然正是女主角的證據，但「愛情」本來就是戰場的恆常主題，尤其在舊代主角基本都是孤獨少年的精神描寫下，與身為敵人的女角在戰場上有感情連結並不奇怪——這裏所謂「愛情」，當然不止是戀愛，譬如阿寶／阿姆羅（アムロ‧レイ）與拉拉、哈曼嘉與捷度（ジュドー）那樣的認同。

回歸大敘事的男性視角

不過按宇野常寬《00年代的想像力》（ゼロ年代の想像力）的說法，那卻可看出另一種趣味來——宇野認為富野由悠季執導的初期高達明顯以母性肥大作為主題，例如阿寶／阿姆羅與馬沙／夏亞（シャア）脫不出拉拉這個「母親」的胎內而鬥爭至死，V的青梅竹馬（母性）與「究極的他者」卡迪珍娜對比下主角胡索（ウッソ）愛慕後者（但結局最終都與青梅竹馬在一起）。如果再深化來看，科的死令嘉美尤／卡繆（カミ―ユ）精神不穩，同樣象徵着脫離母體的嘗試與失敗。

再回溯至整個宇宙紀元體系，這個體系之所以受到舊代高達迷愛戴，表面上是嚴密及戰爭控的設定，內裏就是評論家常指出的，那是大敘事凋零下欲回歸至宏大體系的物語——渴求認同而登上高達的故事。若以這種想法配合來看，這些女主角的特質就是大敘事下的母性／非母性角色，到頭來或許只是在男性視角下的脫離還是回歸社會的象徵物。而以這些女主角本身也是駕駛員而且份量越來越重說來（ZZ女性駕駛員很多，而且ZZ與V的last boss都是女主角），潛藏文本可能還有女性挑戰男性（武力）的意義在內，那或許同樣可說是80年代女權在日本興起下（同時也是大敘事開始解體下）的修正思想也說不定。

後期：清一色公主 具統領作用

而G之後的世界，更準確地說是1995年的W及之後的世界，是另一個光景——當然作為標誌着正式進入後現代的95年（以阪神大地震、沙林［サリン］毒氣事件及新世紀福音戰士［新世紀エヴァンゲリオン］為象徵），本來就有着無盡含意，而W作為高達女主角的轉折，正好與時間契合。雖然與男主角的感情連結大致不變，但正如啟首所述，近二十年的作品包括W、X、∀、Seed、Seed Destiny、OO、G的復興、UC Re:0096、鐵血的孤兒，女主角都是公主式人物（X更是女主角比男主角更吃重），只有AGE以主角家族三代人為主線缺乏女性角色而例外，甚至就算屬於宇宙世紀但90年代才製作的《第08MS小隊》，女主角還是對家千金。

表面看來，女主角由駕駛員變成公主，似乎是把女性弱化了，而淪為父權的結構。無可否認，高達一直都以男性為受眾，這樣的故事分配或許帶有女性不能與男性競爭的潛意識在內。從很多作品中都有配角型的女性駕駛員來看（∀的第三女主角、Seed Destiny的女配角及強化人、G的復興的女配角及木星人兵團、UC的女配角），那倒並不是女性在能力上完全不能勝任男性的工作，但人數確實不多，而且很多是強化人，或許正應了UC所謂的把女性當成男性的武器的感覺；但既然往後的女主角的戲份比宇宙紀元越來越吃重，弱化的看來只是與前線的關係（例如G之復興的軍隊總監之女被戲稱為突撃娘，大統領之子卻只被稱為天才而非王子，就明顯有前線不適合女性的意味），而未必是女性本身，正如UC裏重新調教強化人報復「男性世界」（事實上自己也變成了男性世界一員）的last boss，正是財團的女當家。

堅強非待救 多元化世界的男女分工

問題的關鍵，在於那些所謂公主，與其說是舊時的受呵護待救式公主，不如說是堅強得恐怖的人——不單不怕死甚而不怕身邊人死，還會活用自己的身分及影響力來貫徹自己的想法，連敵人也忌憚三分。不消說極端的《G的復興》女主角喜歡在戰場戰鬥（但也同樣因公主身分發揮着鼓舞己方的作用），其他弱女之中最著名的當然就是引起風潮／嘲笑的Seed系列「粉紅妖女教」，教主屢次以一人之力扭轉戰局（除非你認為基佬／大和殺人犯［キラ．ヤマト］不是被她「收兵」得來的），成為高達系列的曠古奇觀。而最能點題的就是《鐵血的孤兒》中主角之一三日月對女主角古荻利亞（クーデリア・藍那・バーンスタイン）的評價：我們拼上性命作戰也及不上她的聲音有效。

與此相比，男主角幾乎都變成女主角的「兵」（跟現在香港常說的女神收兵確實沒兩樣……）——舊代男主角坐上高達都有獲得社會認同、向世人展現自己的一面（大敘事的邏輯），但新世代卻常特意抽空這一點，最明顯的是OO那從頭到尾都看不到內心掙扎的近乎使命式（相對地此作品的女主角是徒有理想而沒有行動力也沒有戲份），甚至W、X、UC、鐵血的孤兒（後期）只把自己的價值寄託在女主角身上，反而把自己機械化，形成了作戰上男強女弱、權力上女強男弱的結構。

日本武家傳統男強女弱的顛覆

值得一提的是，對於中國人而言「掌上明珠」確實應當如此——不光大小姐總有任性的一面，也正如明清才子佳人小說中，千金是歷盡苦難然後得到愛情的勝利者，在門戶上本來就是女強男弱結構；但對於日本而言那卻是一個很大的顛覆：在日本就算是入贅，還是由女婿（而非女兒）掌握着家中實權，因此日本一直以男強女弱為社會結構。此所以以女主角作為權力者其實並不如我們想像中這麼簡單，那當中大致也能理解80年代女權上漲時日本的新風氣（某程度上是覆滅的前奏）與壓力。

其實就正如《G的復興》後期女主角被父親要求學習指揮，新世代的高達都習慣了男在前線女在幕後的雙重結構，若要說那是父權所影響的力量上男尊女卑的遺留的話，我倒更覺得那是新世代下男女分工的思想——事實上這些作品中的最後贏家大多是女主角。當然最深刻的命題在於新世代的求變思想——主角陣營大多不是某個既定勢力的部屬，而是常常是在兩個或以上勢力之間周旋，自命清高地擊潰敵人+溝通，正是如此女主角才會有發揮影響力的空間，也正是對應後現代島宇宙的處方箋。只是這二十年間女主角的千篇一律，卻正是令人提不起勁的原因。

混血的日本世界小姐爭議——日本真的是純種論嗎？

月初世界小姐（ミスワールド）日本代表出爐後，引起日本國內極大迴響——連續兩年有混血兒贏得選美比賽冠軍，被日本人一面倒的吐槽「日本代表」不像日本人。也不用這麼快就扣上右翼的帽子，倒過來可先思考一下，「日本人」究竟應是個什麼模樣。

女權聲優失業與限韓令——韓流的困境

7月韓國一名女聲優貼上穿有「GIRLS Do Not Need A PRINCE」的T恤，不久被遊戲公司以「不再適合」為由取消工作，事件上月引起國際輿論重新審視韓國的女權問題。差不多同一時期，因為韓國部署薩德系統（Terminal High Altitude Area Defense，THAAD），令中國疑似實施了「限韓令」，又引起了兩國新一輪「愛國主義」的爭奪。對於中韓關係如何我倒沒興趣探究，反而這兩件事所給我的啟示，是韓流到了臨界點。

懼內vs.愛妻家——中日自古的男女差異

每年1月31日的「愛妻日」，日本愛妻家協会都會舉辦愛妻宣言活動「男の帰宅花作戦」，對中國人來說大概是嘩眾取寵的節目。對比而言，與其說愛妻，中國的「恐妻家」（即所謂懼內）要顯著得多，這實際上反映了兩國在男權及女權上的脈絡發展。

《偽裝夫婦》×《大齡女子》：高齡戀愛已變尋常？

剛結束的秋季日劇中，兩齣講述高齡戀愛的「大牌」劇觀眾反應兩極：《偽裝夫婦》（偽装の夫婦）獲得不俗口碑（雖然結局惹來不少批評），《大齡女子》（オトナ女子）卻被批評得十分慘烈。但讓我覺得有趣的，並非在於收視或口碑上的差異，而在於日劇對高齡戀愛的表述，似乎有了轉變：「高齡」不再是主角。

「南男北女」（二）：中日韓的傳統男女標準差異

上一篇引用了金文學《東亞三國志》以辣椒比喻韓國女孩，其實書中也談到中國與日本的女孩——日本女孩是藏而不露的芥末，中國女孩則是既感情外露也城府較深的大蒜（順道一說，吳善花也寫過一本比較日本與韓國文化的書名叫《芥末的日本人與辣椒的韓國人》［ワサビの日本人と唐辛子の韓国人］，恐怕不是偶然）。不過作者認為中國女性的「強」是以反儒家而發的，那麼以傳統來說，明清時代被賦予三從四德枷鎖的中國女性也應是偏柔弱的。

「南男北女」（一）：朝鮮半島的男女標準與南北之分

看到《韓流重襲》提到韓國美女的容顏（同時也是整容、化妝）標準瓜子臉、肌膚白嫩等其實是北韓女性的特徵，讓我想起朝鮮半島的一句俗語「南男北女」（남남북녀），意即南方美男多、北方美女多。

按普遍說法，由於氣候條件不同，朝鮮半島北方的女性臉及腰較長、皮膚較白（但現時卻有報道說朝鮮［北韓］人愛圓臉女性）；也有人認為與人種有關：北方歷史上是少數民族聚居地，故當地人是「混血」而來，比傳統南方人種秀長。無論如何，這種「美」確與現在韓國人愛瘦及白的風氣相合。只是在仍然封閉的朝鮮國度，能透過審查出來讓全球媒體看的當然是美女，但究竟朝鮮女性是否真的較美，就不得而知了。

《天皇的料理番》（一）：尋見近代文化觀

剛過去的春季日劇中，以《天皇的御廚》（天皇の料理番）收視最佳，甚至因超越「大神」木村拓哉的《I’m Home》而登上報章，雖然已是第三度翻拍，看來美食＋個人奮鬥的故事仍是王道（正如2013年接檔話題作《海女》［あまちゃん］的《謝謝款待》［ごちそうさん］收視更勝《海女》）。但那道近代文化風景，尤其是明治至昭和初年新舊時代交界的衝突味道，也令人相當着迷。

《Mother Game》：自毁階級設定 還是大賣溫情

上季以家庭為題材的日劇頗多，當中最貼近社會的可算是《Mother Game ～她們的階級～》（マザー・ゲーム～彼女たちの階級～），因而評價及收視皆不俗。但初看首兩集時，我卻入不了局。