日劇《認識的妻子》：難得言之有物的韓劇改編

近年韓劇大盛之下，越來越多日劇由韓劇改編而成，但效果大多令人失望，例如神作《Signal》（시그널）在日劇只留下主線劇情沒有了主角群的細緻描寫，《Sign》不要說案件人情味缺缺，連結局的佈局深意也失卻。當然共通問題是，從通常16集超過一小時的韓劇改編成9至11集四十餘分鐘的日劇，若要像韓劇那樣完整描寫劇情，很易會出現四不像的危機。年初的《認識的妻子》（아는와이프／知ってるワイフ）則是一個上佳的剪裁示範。

《Suits》美韓日版：一個故事 不同演繹

知名美劇《Suits》去年被韓國與日本一起改編（不過原版第八季沒了Mike Ross及王妃後實在看不下去），引起了韓迷與日迷各自對美韓日版本的比較。當然要比較何版較好總是徒然：本來在不同文化下，演繹出來的故事在外人看來都會覺得不對調，譬如原版的好友女友，在韓日皆變成了好友之妹，正反映出對愛情的文化差異。因而看每個版本的側重點有何不同，可能才能較客觀看改編的意義。

《W－兩個世界》：對韓劇的自我嘲諷

趁着新年假期看完韓粉大讚的《W－兩個世界》（더블유），由衷而言劇情是否精彩見仁見智（撇開抄襲疑雲，後段早可完結卻硬要拖沓），但也不難理解為何韓迷那麼喜愛——它總結集合了韓劇的思維，甚至反其道而行之，引出一種反諷味道來。 

《Signal》：韓劇操弄人心的典型

記得《Signal》（시그널）最初播放的時候，被認為抄襲港劇《隔世追兇》，但當後續劇情的複雜連動出現後（例如二十年後查問疑兇找證據來供給二十年前破案，顛覆了一貫的改變歷史及過去為現在服務的窠臼），抄襲的說話已不再興旺——畢竟港劇那些直白得要命的劇情（竟然把東西埋在樹下就可留給後人挖出來）早已被比下去。但我覺得《Signal》之所以被捧稱為神劇，倒不單在故事設定或與社會相連，而是繼承並深化了韓劇最厲害的特色：操弄人心。 

《太陽的後裔》與《Signal》：韓劇走在分岔路

剛完結的第52回百想藝術大賞（제52회백상예술대상），兩套2016年神劇命運迥異，再度掀起韓劇熱潮的《太陽的後裔》（태양의후예）在技術獎項全軍覆沒，深受韓迷青睞的《Signal》（시그널）則奪得3個獎項成為大贏家。我無興趣考究獎項問題，只是單單作為觀眾的感受而言，這兩套劇恰好是韓劇的兩種極端。

從《太陽的後裔》到「安裕之死」——當威權走到末路

近日香港新聞最轟動的一定是「安裕之死」——不單新聞牽涉香港的核心價值問題，事件本身亦印證香港新聞界的墮落，在港人眼裏頗有「將軍一去，大樹飄零」的節奏（希望現實不是）——心智正常的人大概沒人認為寧可白賠薪酬也不願多留「得力助手」一個月是正常的，更不用說「減人好於減薪」這些屁話。剛好近月爆紅的《太陽的後裔》（태양의후예）完結，最令我深刻的就是威權的痕跡，與新聞恰有接合之處。

地域文化與旅遊經濟——從名偵探柯南Mystery Tour說起

一年一度的名偵探柯南Mystery Tour（名探偵コナンミステリーツアー）終在月初的動畫播出答案，與往年一樣，故事重點與其說是查案，更像是旅遊節目，當地基本的景點都在無意義下展露於觀眾前。這倒令我想到韓劇近年的一個常見現象——城市植入宣傳手法。