雖然於宣傳照看到本田翼已預感會跳戲，
2023年3月7日 星期二
《為你綻放的花》ーー無法理解的偶像奮鬥劇
雖然於宣傳照看到本田翼已預感會跳戲，
2023年1月15日 星期日
2022年4月13日 星期三
《和田家的男人們》vs.《Gossip》：人們要的是怎樣的新聞？
秋季《和田家的男人們》（和田家の男たち）探討新聞業，原本對此頗有感言的我，看完同樣談及新聞業的冬季《Gossip小道消息》（ゴシップ #彼女が知りたい本当の〇〇）卻頗有驚喜：兩者剛好成為對比。褒貶之處恰好相反，卻正正反映着現時社會的有趣／可怖之處。
2021年12月8日 星期三
《喜劇開場》：為「失敗」賦予生活意義
雖說是被其黑色幽默的命題哄騙，卻得到了意料收穫，春季的《喜劇開場》（コントが始まる）大抵是近年最能搔到年輕人癢處的戲劇：追夢，卻不一定成真。特別的不止是它十分反王道，也在於作為上京夢碎的鎮魂歌，擲地有聲地訴說：縱使失敗，又何妨呢？是否就要自暴自棄呢？
2021年7月30日 星期五
日劇《認識的妻子》：難得言之有物的韓劇改編
近年韓劇大盛之下，越來越多日劇由韓劇改編而成，但效果大多令人失望，例如神作《Signal》（시그널）在日劇只留下主線劇情沒有了主角群的細緻描寫，《Sign》不要說案件人情味缺缺，連結局的佈局深意也失卻。當然共通問題是，從通常16集超過一小時的韓劇改編成9至11集四十餘分鐘的日劇，若要像韓劇那樣完整描寫劇情，很易會出現四不像的危機。年初的《認識的妻子》（아는와이프／知ってるワイフ）則是一個上佳的剪裁示範。
2020年1月15日 星期三
《東京大飯店》：《食戟之靈》的另一面？
近年改編及外購劇本大行其道下，能觸動我的日劇着實不多，《大叔的愛》（おっさんずラブ）口碑雖好但相對偏鋒，起碼我不太提得起勁看平行時空的續篇；而上季開播前深受注目的，還是舊瓶新酒的《時效警察開始了》（時効警察はじめました）及《還是不能結婚的男人》（まだ結婚できない男）。不過上季的《東京大飯店》（グランメゾン東京），卻令我感到頗有驚喜。
2019年1月23日 星期三
《Suits》美韓日版：一個故事 不同演繹
知名美劇《Suits》去年被韓國與日本一起改編（不過原版第八季沒了Mike Ross及王妃後實在看不下去），引起了韓迷與日迷各自對美韓日版本的比較。當然要比較何版較好總是徒然：本來在不同文化下，演繹出來的故事在外人看來都會覺得不對調，譬如原版的好友女友，在韓日皆變成了好友之妹，正反映出對愛情的文化差異。因而看每個版本的側重點有何不同，可能才能較客觀看改編的意義。
2017年10月16日 星期一
《藍野結婚相談所》×《警視廳生物係》：典型日式動物觀
不知是巧合還是故意打對台，上季兩齣日劇《藍野結婚相談所》／《愛之婚介所》（あいの結婚相談所）、《警視廳生物係》（警視庁いきもの係）同樣以「動物宅」為主角，而且同樣是由動物切入偵探模式，也同樣是改編作品。話雖如此，兩劇的「動物」意義及深入度不同，動物觀亦全然不同，那彷彿令人看到日本的矛盾自然觀念。
2017年8月16日 星期三
2017年6月30日 星期五
《CRISIS》：每集都罵上層的警劇新境界
擁有強大陣容（小栗旬+西島秀俊+金城一紀），也因到法國參展而贏得目光，《CRISIS 公安機動捜査隊特捜班》收視卻持續向下，難免令人感到不似預期。固然由於擺脫不到單元劇的格局導致劇情過分倉卒是其敗筆，而作為賣點的動作也不算酣暢（所謂的精彩七分半鐘，對看慣武打場面的香港人來說簡直小兒科），但故事的主題卻令我看得十分暢快——它幾乎算得上是恐襲解謎書。
2017年6月26日 星期一
《人100%靠外表》：《校閱女孩》另一面——救贖土氣，還是排拒土氣？
雖然是改編作品，而且以頗實用的時尚教學為包裝，《人100%靠外表》（人は見た目が100パーセント）卻慘不忍睹：不僅劇情是平淡而典型的輕喜劇，做慣門面擔當的桐谷美玲扮大眾臉亦極不具說服力（相對大眾臉的能年玲奈演《海月姬》效果則好得多）。縱然如此，劇集的主體仍頗有思考空間——尤其當與《校閱女孩》（地味にスゴイ！校閲ガール・河野悦子）對讀，自有另一番趣味。
2017年6月12日 星期一
《人渣的本願》×《四重奏》：典型的日本戀愛歷程
既有兩大知名劇作家坂元裕二、宮藤官九郎「合作」，又有隱藏的「第五主角」瑛太加持，更是少有地四大演技派主角互動而相得益彰（雖然個人還是認為松田龍平的角色交給擅演平凡神經質的瑛太會較好），《四重奏》（カルテット）無可否認是上半年最具口碑之作。不過於我而言，那些被不斷讚歎的人生「金句」，深刻度還是不及「很黃很暴力」的動畫日劇同步話題作《人渣的本願》（クズの本懐）——有趣的是，兩部作品構建的戀愛觀恰巧相反，卻反映日本人典型的矛盾戀愛觀念。
2017年4月27日 星期四
《錢的戰爭》與《謊言戰爭》：日韓的復仇差異
繼2015年《錢的戰爭》（銭の戦争）後，同一個班底又做了「草彅剛復仇系列」（草彅剛・復讐シリーズ）第二部——《謊言戰爭》（嘘の戦争），同樣以智慧戰為主線。雖然同樣以復仇為題材，但改編自韓劇的《錢的戰爭》與原創的《謊言戰爭》的復仇味道並不相同，甚至反映出一種國別意味。
2017年4月17日 星期一
《就活家族》：穩定職業的詛咒
上季有兩齣描述新舊時代轉變下的社會現實，雖然兩者不太有新意——《下剋上受験》講述東方世界趨之若鶩的學歷，《就活家族》敘述各階層的求職問題，這類題材已氾濫得陳套。不過結構上並不真的講「就活」的《就活家族》，卻還是另有一種趣味——它在探討「穩定職業」在日本家庭的重要。
2017年1月25日 星期三
《Career》×《IQ246》：精英視點下的體制僵化
上季依舊很多推理刑事劇，但系列作以外的都不知所云，譬如《刑事Dance》（潜入捜査アイドル 刑事ダンス）基本沒在查案（結局更像在嘲笑SMAP……），但論劇情薄弱的還是敵不過破綻及老梗太多的《IQ246》（IQ246～華麗なる事件簿～）與《Career》（キャリア～掟破りの警察署長～）。不過或許正因不是典型推理劇，卻讓我看到另一種意義來。
2017年1月14日 星期六
《逃避可恥但有用》：媒體聚焦主婦價值的淺見
上季最受注目的日劇，無疑是《逃避可恥但有用》（逃げるは恥だが役に立つ，港譯《僱傭妻子》，台譯《月薪嬌妻》），不僅罕有地收視從頭到尾持續上漲，結局突破20%收視更被日本媒體喻為奇跡。正如之前所說，其核心命題其實並不新鮮，只不過從大中華媒體的釋述來看，似乎只是一種顧影自憐多於理解日本的問題。
2017年1月5日 星期四
《校閱女孩》：後勤工作邊緣化——世界真的自由嗎？
上季日劇復甦潮之中，最多人談論的要算是《校閱女孩》（地味にスゴイ! 校閲ガール・河野悦子）與《逃避可恥但有用》（逃げるは恥だが役に立つ）——皆以簡單直白的角色設定來道出社會現象。雖然《逃避可恥但有用》的現象級收視又成為談論熱話，但畢竟故事架構只是近十年社會探討的延續，反而《校閱女孩》的意義更令人有另一重思考空間。
2016年12月22日 星期四
《Chef》：細緻管理下的生存方式
這季日劇難得地收視整體告捷，也是自己近年看得最多的一季，雖然改編依舊主流、原創情本漏洞處處的狀况仍無改善，倒也無損思考空間——或許正是對應了社會問題，才會突然回到數年前的收視吧。而最令我有強烈印象的，就是《Chef～三星級營養午餐～》（Chef〜三ツ星の給食〜）在全球化語境下對規條與自由的反思。
2016年11月22日 星期二
《刑事7人》：表面反建制的典型刑事劇
在日劇越趨邊緣化及公式化的現在，穩健似乎仍是王道——幾乎每季都有推理劇能成為收視三甲 ，尤其系列劇更所向披靡。上季同樣有系列第二作的《刑事7人》，但穩健的不止是類型，還有劇情。（單看上面這張明明有八個人卻硬要叫作《刑事7人》，就知道問題所在了……）
2016年11月11日 星期五
《擁有神之舌的男人》：傳統只是幻想？
上篇說到單以技術來解讀日劇，很容易會迷失，上季最佳例子要數《擁有神之舌的男人》（神の舌を持つ男）——導演堤幸彦聲稱構思了20年，結果收視不振，換來推理與惡搞小眾的評價。我倒覺得反而應撇去這些技術，才能看到這套劇的核心所在。
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