同樣述說競爭法：港日的距離有多遠？

本來不想對普普通通的日劇置啄，可惜當得知《競争の番人》剛完結後在千里之外的香港剛好上演《競爭之合謀有罪》，不免搞事地硬啃了一下——沒比較沒傷害，確非虛言。

《和田家的男人們》vs.《Gossip》：人們要的是怎樣的新聞？

秋季《和田家的男人們》（和田家の男たち）探討新聞業，原本對此頗有感言的我，看完同樣談及新聞業的冬季《Gossip小道消息》（ゴシップ #彼女が知りたい本当の〇〇）卻頗有驚喜：兩者剛好成為對比。褒貶之處恰好相反，卻正正反映着現時社會的有趣／可怖之處。

《喜劇開場》：為「失敗」賦予生活意義

雖說是被其黑色幽默的命題哄騙，卻得到了意料收穫，春季的《喜劇開場》（コントが始まる）大抵是近年最能搔到年輕人癢處的戲劇：追夢，卻不一定成真。特別的不止是它十分反王道，也在於作為上京夢碎的鎮魂歌，擲地有聲地訴說：縱使失敗，又何妨呢？是否就要自暴自棄呢？

日劇《認識的妻子》：難得言之有物的韓劇改編

近年韓劇大盛之下，越來越多日劇由韓劇改編而成，但效果大多令人失望，例如神作《Signal》（시그널）在日劇只留下主線劇情沒有了主角群的細緻描寫，《Sign》不要說案件人情味缺缺，連結局的佈局深意也失卻。當然共通問題是，從通常16集超過一小時的韓劇改編成9至11集四十餘分鐘的日劇，若要像韓劇那樣完整描寫劇情，很易會出現四不像的危機。年初的《認識的妻子》（아는와이프／知ってるワイフ）則是一個上佳的剪裁示範。

《東京大飯店》：《食戟之靈》的另一面？

 

近年改編及外購劇本大行其道下，能觸動我的日劇着實不多，《大叔的愛》（おっさんずラブ）口碑雖好但相對偏鋒，起碼我不太提得起勁看平行時空的續篇；而上季開播前深受注目的，還是舊瓶新酒的《時效警察開始了》（時効警察はじめました）及《還是不能結婚的男人》（まだ結婚できない男）。不過上季的《東京大飯店》（グランメゾン東京），卻令我感到頗有驚喜。