雖然是改編作品，而且以頗實用的時尚教學為包裝，《人100%靠外表》（人は見た目が100パーセント）卻慘不忍睹：不僅劇情是平淡而典型的輕喜劇，做慣門面擔當的桐谷美玲扮大眾臉亦極不具說服力（相對大眾臉的能年玲奈演《海月姬》效果則好得多）。縱然如此，劇集的主體仍頗有思考空間——尤其當與《校閱女孩》（地味にスゴイ！校閲ガール・河野悦子）對讀，自有另一番趣味。
地味vs.時尚
以格局而言，《人100%靠外表》與《校閱女孩》正好是相反的存在：前者是從土氣／地味（研究所）進入時尚領域（化妝品公司），後者是從時尚（雜誌編輯志望）走進地味領域（校對部），相同的可能是足立梨花都在充當時尚花瓶，無復《大東京玩具箱》（大東京トイボックス）的眼前一亮。不過撇除愛情的主線，兩套劇的命題其實十分相似：自信的重要，以及踏出comfort
zone的勇氣。
《人100%靠外表》的美的研究，最初是以融入新公司為目標，但正如主角三人組所說，最終以「美」來變得自信，而在工作及生活上找到立足之所。至於《校閱女孩》則是在華麗的女主角加入校對部下，令整個部門從陰暗低調變得頗有朝氣幹勁，還從文字功夫做到事實校證及敢向編輯作者提意見，夾雜着拒絕恪守呆板規條而一定程度上自我表現的態度（所以女主角才會很介意校對部的存在感）。一言以蔽之，就如《人100%靠外表》結局女主角的說法，就是如何從舊時生活中踏出改變的一步，來令自己進步。
看上去十分積極，想深一層卻很打折扣：所謂的踏出一步，只是針對地味的一方，時尚一方卻並沒有改變。《人100%靠外表》結局中，原本地味的女主角宣言要不斷改變，相對的是時尚的男主角自始至終並不打算改變，女上司也沒有因主角三人組的活躍而向地味妥協；《校閱女孩》的作家及編輯對校對的態度最終改變，時尚雜誌編輯部的總體態度卻依舊沒大變，職責上的錯誤願改，細節依舊不加理會，還把不擇手段爭出頭視作正道。
「合群」的集體主義
說穿了那是社會結構的問題。社會的主流是要求女性懂得裝扮（當然地味對某些群體來說是萌點），都市女孩讀時尚雜誌幾乎成為指定動作，甚至學生不讀更會變得沒有話題——就是女主角讀書時的模樣。那麼地味一方之所以要踏出一步，與其說是要突破自己，不如說是要融入社會，最終的意義還是指向日本最傳統的「合群」。因而已「合群」的時尚人物，就變得沒有需要離開自己的comfort zone——因為社會賦予他們不用改變的本錢，例如男主角受歡迎得可一腳踏兩船而獲接受。當然從韓星常被嘲笑撞臉、台灣藝人近年開口閉口說保養品、內地人來香港爆買帶動化妝品公司利潤大漲看來，整個東方社會其實都一樣。
故而劇集把「美」的重點落在「自信」，是頗無意義的：因為社會並不認為做回自己就是漂亮，而是必須經過裝扮、虛偽等手段來達至社會標準，才會被視為「美」，正如聯誼上有着さしすせそ的成功口訣（本身正是順從的象徵）；因而如果一個本質是地味及實際的人，若不按社會標準自我改造，本身便很難擁有自信，被迫要跟從社會，那種「美」其實就是由集體強制出來的條件，而非真正的所謂「個性」。此所以時尚系同僚叫女主角要對自己的能力自信一點，倒令人有點哭笑不得：當社會根本不會讓這些「不合群」的人得到自信，而只能靠「變美」來自我充實，她們又如何能以能力得到自信呢？
這令人想起《螢之光》（ホタルノヒカリ）女主角的兩面性。女主角在辦公室體面得比一般OL還要亮眼，回家卻立刻變成滿足於自我小天地的干物女，正反映日本社會的問題：明的體制裏並不能接受不合於社會的「個性」，只能按照社會既定的審美觀行事，真正的個性只能留在別人看不到的地方——換句話說，這種帶有地味性質的個性，並不能給予主角在明的世界活着的自信。
地味不能是立足點？
不過現實的諷刺也莫過於此：正如劇集在和服話題上明言大眾喜好的是大和撫子，「理想」應是扎實的女性；現實卻是大多數人一頭棕髮地穿上和服，變成一個個「時尚」的大和撫子（事實上男主角說女主角的黑髮漂亮就強調了這點），頗有說不出的諷刺味道——大眾要的與其說是理想，可能只是自我滿足，所以現實上地味仍然只能處於弱勢。
但說到底，真正令《人100%靠外表》三人組及《校閱女孩》校對部立足的，並非依靠所謂的改變，而是地味的本質：做實驗的能力及校對的能力，不是靠光鮮就能令自己提升，而是靠長年累月的苦功——改變作為工作重心的地味，真的一定會變好，而不會本末倒置？正如《校閱女孩》主角的兩次校對失敗，在外人眼中正是源於沒有回歸到地味的工作。一些運動作品便以地味作為故事主角，肯定地味在多元化世界裏也有價值。
至於那些時尚介紹，雖然資訊性充足，卻在碎片化介紹下失卻時尚之中最重要的整體感，流於東拼西湊。不過或許那更適合當代人的思維——畢竟現在我們所處的互聯網世界，就是趨向碎片化的世界。
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