《Chef》：細緻管理下的生存方式

這季日劇難得地收視整體告捷，也是自己近年看得最多的一季，雖然改編依舊主流、原創情本漏洞處處的狀况仍無改善，倒也無損思考空間——或許正是對應了社會問題，才會突然回到數年前的收視吧。而最令我有強烈印象的，就是《Chef～三星級營養午餐～》（Chef〜三ツ星の給食〜）在全球化語境下對規條與自由的反思。 

《俠飯》×《Yassan》：過盛的食物療癒

上季日劇較引人注目的題材是吃——雖然收視不高，卻有三部與吃有關。撇開改編自漫畫的王道系黃金檔《首相閣下的料理人》（グ・ラ・メ!〜総理の料理番〜）不談，另外兩套改編自小說的小眾劇更有社會的味道。可惜在我看來，仍然只能恪守料理題材的藩籬。 

《下町火箭》：職人精神表皮下的愛國精神

大概池井戸潤是近年最家喻戶曉的日本作家，不單《半沢直樹》爆紅，而且這三年來四齣他的作品改編劇（《半沢直樹》、《花咲舞無法沉默》（花咲舞が黙ってない）兩輯、《下町火箭》［下町ロケット］）奪得晚間劇收視冠軍，連具有收視保證的系列作如《相棒》都能戰勝，其他改編作也有亮眼收視，恐怕不是《半沢直樹》熱潮那樣就能解釋。

《那就是聲優》：只有偶像才有出路？

近年日本動畫的其中一個明顯題材，是藝能界相關的故事，例如《偶像大師》（アイドルマスター）系列、《LocoDol》（普通の女子校生が【ろこどる】やってみた。），還有男版的《少年好萊塢》（少年ハリウッド）等等，我想這與「宅經濟」及AKB48的流行頗有關連（背後似有一種育成邏輯）。而近來這種勢頭有向動畫界自身擴展的傾向，去年底今年初播出、講述動畫製作的《白箱》（SHIROBAKO），刷新了niconico（ニコニコ）的高分紀錄；上季的《那就是聲優！》（それが声優！）也獲得不俗評價，似乎御宅族的相關產業都很獲垂青。但御宅族如我，看到的倒不止於行業實態，而是行業有何問題。

《天皇的料理番》（一）：尋見近代文化觀

剛過去的春季日劇中，以《天皇的御廚》（天皇の料理番）收視最佳，甚至因超越「大神」木村拓哉的《I’m Home》而登上報章，雖然已是第三度翻拍，看來美食＋個人奮鬥的故事仍是王道（正如2013年接檔話題作《海女》［あまちゃん］的《謝謝款待》［ごちそうさん］收視更勝《海女》）。但那道近代文化風景，尤其是明治至昭和初年新舊時代交界的衝突味道，也令人相當着迷。

《電波教師》收視評價與職人傳統

4月日本動畫新番中，最「霉」的應是《電波教師》：美其名收視排進前十，但在同有漫畫原作加持下卻遠遜上兩檔的《魔術快斗1412》（まじっく快斗1412）及《金田一少年の事件簿R》，除被視為這期最差作品，更因緊接播放的《名偵探柯南》（名探偵コナン）4月收視大跌，而令《電波教師》被一些日本網民視為「陀衰家」。在此不贅說4月起進入原創情節的《名偵探柯南》收視下滑原因，單是網民對《電波教師》的評價，也可透視日本人的普遍想法。